本帖最后由 Lizyamada 于 2023-7-20 18:38 编辑
龙女仆S E2 恰好体现了京都动画内部运作的一些不断变化：在两年前的悲剧发生后，他们被迫适应环境，同时也要保护他们想要继续训练的年轻天才。工作室现在比以往任何时候都更像一个整体。
与第一集相似的是, 小林家的龙女仆第二集也是一个经过了重新安排的作品. 为了介绍伊露露的故事, 已故导演武本康弘先生*1为此绘制了分镜(Storyboard), 这意味着本集大部分的内容仍然出自他手, 然而，由于悲剧的发生导致续集比原计划晚了很多. 他的继任者和好朋友——石原立也在一定程度上改变了原本的故事安排，以刷新人们对人物性格动态的记忆. 因此，第一集以石原立也*2的快节奏喜剧而告终，而第二集则以他的快节奏的搞笑段子作为结尾.(石原立也先生继无彩限之后再次暴露出了他的逗比萌豚以及lsp的本质)
类似的情况也适用于作监方面，由两个人各自分担了这一集的一半。第一部由引山佳代*4负责；如果你熟悉京都动画的人员，这本身就是一个大新闻，但我想在谈及这一切对整个工作室意味着什么之前，先谈一下动画。那么，关于她在这里的工作，有什么可说的呢？她的人物画法依然是从堀口悠纪子*5那里获得了非常多的灵感，这一集非常强烈地展现了《幸运星》时代的表情演技。虽然她的动画从来没有像堀口那样有弹性，但这种可喜的转变是完全不奇怪的：那个时代正是她巩固自己作为动画师的风格的时候，甚至她作为作监的培训也发生在K-ON的电影制作期间。旧习难改，如果你是在现代动漫中最有影响力的艺术家之一手下工作时养成的，那就更是如此。
另一个出人意料的举动是，最后一部分是由首次担任动画作监的熊野诚也负责。考虑到他的画力，向这个职位的过渡应该是很自然的。熊野以其坚实的*角色演技而闻名，并能够调整他人的动画去完善它;虽然第二原画的角色不再存在于京安尼，因为大多数时候每个人都自己完成自己的工作，但也有一些像熊野这样的专家在需要时为其他人完成他们的部分。有趣的是，他得到了需要最生动和漫画化,卡通化(cartoony)的cut，这方面他做得很好——因此，不必担心他迄今为止的专长会导致比你所期望的工作室的艺术更为僵硬。
既然引山和熊野都能如此顺利地进入这个角色，那么它有什么特殊之处？总而言之, 他们都来自大阪，而且比所有这些京阿尼目前给予更大机会的新人更有经验。因此，让我们解释一下这意味着什么。 在前面谈到引山的影响时，我已经提到她在2011年被提升为作监。然而，我忽略了解释的是，她在2015年从这个角色上退下来，正是为了给年轻的员工让路，担任了一个类似熊野的职位，作为一个原画师，可以随时向其他人伸出援手--当然，同时仍然为自己的cut做动画。虽然他本人并不是一位资深人士，但自 2014 年以来，熊野也一直是该工作室的原画师，这意味着按照他们目前的标准，他很晚才晋升到这个角色。发生这种情况的原因应该是显而易见的：如果没有更多经验丰富的工作人员在他们身边，你就无法培养我们一直在谈论的年轻人才。(在上一篇中谈到的新cm想象篇和明治篇的人设演出) 总的来说，这一集的团队比前一集的经验要少一些；有一些像新制作进行Tsumiki Asada(没有找到她的名字)这样的年轻人的首次亮相，以及按时间顺序的首次亮相的原画师——成松健吾，他是参与制作美妙的京阿尼新cm的年轻人之一，这些cm在电视上与本剧一起播放。工作室的老人们已经谈论过--并以他们的行动表明--希望给他们的年轻人一个机会，把实实在在的作品拿出来，但把工作单独交给他们，没有任何支持，将是一份有毒的礼物。这就是说，在所有这些在工作室蓬勃发展的新人才中，最明显的是我们将看到的所有首次亮相和晋升的人，同时也会有老员工适应他们的位置，扮演正确的支持性角色。这是一个非常可预见的、非常舒缓的发展——来自一个始终把真正的人才培养放在首位的工作室。
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